1997丁丑牛年，春节过后，黄永玉先生回北京了。

七十年代末，我曾去央美宿舍拜访过黄老，是因为古元先生的一件什么事，忘记了。但进屋要先下两个台阶，我印象深刻。后来落实政策他搬进了南沙沟新建楼房，与华君武、李苦禅等先生们毗邻。再见面则多在展览会上了。而这次回来约我，就在南沙沟寓所。

记得那天屋外寒风凛冽，屋内清盆冷灶。隔着一张原木茶几，穿着外衣，我们相对而坐。

“几年前我从美术馆调荣宝斋了……。”

＂荣宝斋已经很久没摆您的东西，这次回来，您看……？＂

同样的意思，我已托派驻香港的友人稍过口信儿。

＂看我这儿的样子，嘿嘿，＂他说，＂准备张丈二，看哪天我去你们那儿画。＂     

时间定在了某日的上午。当一切准备就绪，开笔的前一天，却因故需要改期。紧急沟通时，电话的另一头儿传来瓮声瓮气的烟嗓音：＂那就下午！＂并叮嘱：＂不要接送，晚饭自理。＂

就像有人说的，一个小小的插曲，往往能激发更多的潜心。次日下午，大约两点落墨五点收工，时下被名为《荷塘飞鹭图》的黄氏写意创作完成：嫣红披綠，苍鹭乱云，纤腰善舞，飞羽惊春。黄老与荣宝几十年的感念之情跃然纸上；深挚的同道之谊刻在心中。更以其笔墨狂放设色张扬而显露着土家人的豪爽；因其崇尚传承从心所欲而展示出艺术家的衷肠。应该说它算不上黄老的经典之作，却是黄老一次典型的真情释放。

近百字的题跋，开篇借用的是宋词《杨州慢.淮左名都》的最后两句：＂念桥边红药，年年知为谁生。＂何也？原来词作者姜夔当年过维扬，怀怆然，＂感慨今昔＂遂作自度曲；黄老如今归故里，续前缘，＂追忆茫然＂因作丈二匹。他们都是率性而为卓尔不群的性情中人。正如跋中所述：＂余去国八年，山海之外，梦寐之中，时有湖上桥边之思。今远游归来，故人相逢，忆荣宝斋乃余初习水墨套印之殿堂也。套印旧作仍在，老友凋零过半，追忆茫然，作此纪念。时在丁丑元夜后二日，黄永玉，七十三。＂古稀之年，曾经重现，炎凉世态，思绪万千。忽然发现落款时间有误。无心？有意？揣摩中瞬间悟到，无论陈情、念旧、思恋、期许，世间一切皆因人而异，似事而非。就像画面上的那枚闲章：＂大写意嘛＂，别钻牛犄角。

再次见到黄老的时候，茶几上放着两张半卷着的荷花。其中一张斗方，碧罗裙，芙蓉面，滿纸的冰清玉洁，孤高冷傲。当看到右上角题跋中＂荷塘月色＂四个大字时，浮现在脑海里的，除光鲜亮丽的荷塘飞鹭巨制之外，竟是七十年前朱自清的一篇同名散文。如果说＂什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人＂是诗人写作的灵魂，那么＂什么都可以画，什么都可以不画，便觉是个潇洒的人＂则该是画家创作的魅力所在吧？当然，文要好读，画要好看！

画钤＂黄永玉印＂一枚，是躺着的。

＂没关系，托裱时……，”我话没说完，他拿烟斗的手一挥:＂不用，这样不是很安全？＂说着他诡异的笑了。

王鸿勋(作者为知名鉴赏家、画家)