编者按：经过多年的发展，中国艺术圈起起伏伏，从艺术创作到商业市场，有高峰、有低潮，有认同、有争议。作为艺术品的创作者，艺术家作品及创作状态不可回避地处于关注的中心，与此同时，围绕在艺术家们周围的画廊、拍卖、媒体等机构，共同勾画出当下艺术圈的生存状态。对于艺术现象，每个人角度不同、位置不同，认知也会不同。

当代中国书法，正处在观念变革、理论转型、创作模式更迭的发展时期。书法的美丑之争、理论的新旧交锋、创作模式的相互转化，使当今书坛呈现出学科化、多元化、开放性的发展态势。作为一位长期在高校任教、有着深厚文学积淀的学者，朱寿桐表示，在保持艺术审美的准则下，允许书法有多元化的创作模式。

北京商报：书法作为中国文化的一种表述方式，有着悠久的发展史，您对书法是如何定义的？

朱寿桐：关于“书法”概念的由来，学问很深，有人主张从“六艺”开始说，有人认为是南朝时代形成的，也有人认为是佛学著述，特别是“法书”概念演变而来的。皆有道理，但也都是各执一说。我想书法应该是一门艺术，不仅仅是书写的方法或法术，书法是汉字书写艺术化的一种呈现。如果要我来选择，我会选择“书艺”代替早已约定俗成的“书法”。理由有二，一是归向传统：既然周代已经在“六艺”中明确了有“书艺”，为什么不可以借来一用？“六艺”中的“书”亦指六书，是造字和用字方法的概括，但毕竟有汉字书写规律与美感的因素，为什么不可以用来偏指今天的书法？就像今天的“文学”、“小说”概念都是借用了先秦的说法，但今天所用的内涵与当时的概念内涵完全不同了，我们不是可以照样使用原有的概念吗？二是面向现实：书法明确为艺术的一种，可以对汉字书写的艺术美感做名正言顺的强调。

北京商报：对比古今，书法在功能上是否发生了变化？

朱寿桐：应该说变化相当大。古代的书法主要体现为文书功能性特征，作为艺术审美的书法在古代书写文字中占据的比例很小，一般来说，用于碑刻和特殊展示的书写文字才被古人视为艺术审美意义上的书法，而其他书写文字，在今天看来都是难得一见的书法，可在当时就是履行交际、颁布功能和职能的文字，如书信、札记、批注、奏疏、辞章抄本等等。由于书写工具发生了突变，也由于世人对传统书写工具如毛笔的总体疏离，在今天，我们按照古法书写的文字，只要是经过相当的练习、有些传统文字风范的，都一概视为书法，这时的书法基本上就远离了履行交际、颁布功能和职能的意义，而变成供欣赏和展示的对象。这同样意味着，就总体而论，今人的书法水平无法与古人相比：古人日常交际的文字书写，今天看来很可能就是了不起的书法。

北京商报：当下书法艺术呈现多元化，出现了美与丑的争论，角度不同，观点各异，您觉得评价一幅书法好坏的标准是什么？

朱寿桐：如果我们将“书法”理解成“书艺”，则对这样的问题就比较容易回答了。艺术一般来说都是审美的创造，所以艺术的本质是美的。从这个意义上说，作为艺术的书法，其本质应该表现汉字之美。美无止境，但我们应该确立这样的观念，应该不断地追求汉字之美，追求也无止境。另一方面，作为艺术的变异形态，艺术也可以脱离审美的正常轨道，进行审丑的艺术创造，于是，丑的形态也可能算做艺术的一类。质之于书法，也是如此：只要体现出某种创造性，体现出一种特色的匠心，丑字也可以成为书法。但正像艺术的本质是审美，审丑仅仅是艺术的变异道理一样，书艺的本质是展示汉字的美，丑字也只是汉字书艺的一种变异，绝不应该是书艺的主流。因此，我的观点是，一方面要坚持书艺艺术的主流和原则，那就是让汉字书写得更美，在创造性的书写中体现汉字之美，另一方面要具有美学的包容性，允许汉字在审丑意义上书写出创意来。只要有创意，写出汉字构图的意境之美，从而体现书艺的艺术规律，就是好的书法作品。

北京商报：自古以来，书法与传统国学有着紧密的互动关系，您是如何理解的？

朱寿桐：国学是现代的概念。传统的学问包含着书艺。历来关于书法、书道、书艺的论述也可谓汗牛充栋，它们是传统学问的一个重要门类。因此，书法与传统学问之间首先体现着这样一种包含关系。其次，传统学问中的小学（文字学）直接构成了书法的内容，小学研究的精进伴随着甲骨文、金文、钟鼎文、大篆、小篆等字体的研究，许多文字学专家于是就历练成了非常杰出的书法家，如商承祚先生。这就是书法与传统学问一种直接的互动关系。再次，这两者之间还有间接的互动关系。传统的学问往往多通过批注方式进行承载，而这种批注法促进了小楷书法的发展。传统学问与书法之间还具有相互吸引和相互影响的关系。不少学问是从书法欣赏和研究中派生出来的，最典型的就是兰亭学。更多的书法大家是从传统学问的精研中走出来的，特别是一些文人书法家。

北京商报：当代书法创作有何新的特点？

朱寿桐：好的特点是不拘守成法，勇于创新，能够综合前人的书艺，融入时代的创造，因此，当代书法的创造性较为明显。不少书法家别出心裁，将汉字书艺与象形文字甚至是现代漫画结合起来，应该是当代书法创作的一个特点。尽管这样的做法是否应该支持、赞赏还是个问题，但积极创造总是当代书艺的最重要特色。 不好的方面是门槛太低，书法贬值，丑字不仅可以成为书法，而且曾成为一种潮流，不好好写书法的人往往凭借三脚猫的功夫引领书法时尚。另外，当代书法缺少理论建树，缺少系统而深刻、犀利而正直的书法艺术批评，这是汉字书艺不能很快发展的原因之一。

北京商报记者 隋永刚