《请允许给我一颗糖》 250cm×165cm 布面油画 2013年

《遥远到底有多远》 120cm×70cm×50cm 青铜 化学热着色 2016年 局部 

《一次奢侈的留念》 130cm×160cm 布面油画 2013年

《失言》 60cm×85cm

布面油画 2013年

《面壁三分钟》 100cm×80cm

布面油画 2013年

《不告而别》 130cm×160cm 布面油画 2013年 

简历

张静

1979年生于陕西西安

现生活工作于北京

个人网址：www.zhangjing-art.com

展览

2016年

《大马戏》 张静个展 百家湖艺术中心 北京

《惊艳未来》 太原美术馆 山西

《上海青年艺博会》 上海

《艺术北京》 北京

《大马戏》 张静个展 釜山

2015年

《INDEX》 法国

《艺术无界》 上上美术馆 北京

《上海青年艺术博览会》 上海

2014年

《中国新势力双人展》 韩国

《亚洲艺术家提名展》 北京

《广州国际青年博览会》 广州

《美丽新世界》 当代视觉展 北京

《天境》 西安

《V时代》 树美术馆 北京

《天堂》 巡回展 河南

2013年

《超现实主义》 拉普画廊 德国

《造物主》 四九画廊 北京

《保利秋拍》 北京

《Openspace Bae》 韩国

2012年

《第二届德国鲁尔双年展》 德国

《鸾凤齐鸣当代女性艺术展》 树美术馆 北京

《艺术北京》 北京

《华业东方玫瑰情人节艺术主题画展》 北京

2011年

《风搅雪》 多媒体跨界艺术展 北京

《超现实主义》 双人展 拉普画廊 德国

《中韩交流展》 韩国

《Green》 香港马会 北京

《超现实主义波普》 798悦。美术馆 北京

《第五届中德油画巡展》 北京

2010年

《迷失。我是一个小丑》 张静个展 NUORAT 北京

《艺术北京》 北京

《上海当代艺术展》 上海春季艺术沙龙 上海

《世纪孤儿》 798艺术档案库双人展 北京

《重现高地》 杰森画廊 北京

上海艺术博览会 上海

2009年

《艺术为人民》 中国社区艺术巡回展 观塘会所 北京

《惊喜》 当代艺术推荐展 杰森画廊 北京

2008年

《彩虹之约》 上上美术馆 北京

2007年

《十二玫》 女画家油画展 尚东艺术车间 北京

中国30几年的经济改革，释放出巨大的能量。这耀眼能量的来源，应该是占人口绝大多数的普通中国人。“国家”是一个集体，经济总量作为数据，可以证明集体的经济实力。但它并不能证明个体的快乐程度。而个体的快乐程度，才是衡量集体的最根本标准。

“卡通”，是一种简洁的表达方式，但它并非只能表达童稚化的快乐。很多人没把时尚艺术和当代艺术区分开来，以为只要艺术形式的趣味是当代的，就是当代艺术。但这就像把遮掩伤口的蜜糖和治疗的药品混为一谈。在习惯回避真实问题、苟且偷生的奴性人群中，这种自欺欺人的混淆，狡诈而愚蠢，可能有片刻的欢快，但如同流沙上的海市蜃楼，无法改变坚硬的基本事实对照时，张静创造出一个名为“丢丢”的卡通儿童形象，这个形象柔弱忧郁，总是形单影只，如同独自生长的弃儿。张静把“丢丢”安置在一个个不同的环境中，上演着一幕幕独角戏。上世纪80年代出生的一些中国艺术家，曾经以“卡通”的形象和时尚艺术的价值取向喧嚣一时，和中国坚硬的基本事实相对照时，这些莫名快乐的艺术成为美丽的谎言。相形之下，张静的“卡通”首先是诚实的，在以谎言谋生的奇技淫巧人群中，诚实比什么都重要，因为它尊重事实。

无论环境华丽还是贫瘠，柔弱的“丢丢”总是孤立无援。一个野蛮的集体，是不同情弱者的，在这样的集体中，身处底层注定遭人践踏，但践踏者和被践踏者都觉得理所当然。张静的绘画色调虽然是富丽的，但“丢丢”的处境其实是野蛮的：无论是富强还是贫弱，都是他/她个人的事，而且随时可能失去已拥有的一切。

张静对生存处境很敏感，她敏锐感觉到的真相，让她在绘画过程中自觉不自觉地流露出来。如果野蛮丛林里没有基本的安全感和生存保障，自生自灭就会成为无法改变的宿命。当她意识到这一点后，忧伤成为挥之不去的底色，从美丽华贵的丰富色层中泛上来。力量偏弱，但又要生存下来，那就无奈地选择坚强。示弱和伤痛无人怜悯，那就只能自怜。

“丢丢”混杂着成人残存的天真，和不愿长大的美梦，在洞察无人同情的冷酷真相后，给自己的心灵搭建一个自怜的密室。这个美丽密室中的柔弱精灵哀伤苦楚，却只能对镜诉说，当他/她内心暗哑时，改变的希望也随之沉寂，弱者的身份将长存；当他/她不认同这种现状并艰难行动时，一切都在变化，即使常常缓慢到难以察觉。

文/杜曦云