多次调档的电影《我不是潘金莲》于11月18日以39.4%的排片比强势开画，并斩获7045万元票房收入登顶当日票房冠军，随着热度的攀升，《我不是潘金莲》的票房也一路飘红，上映三天票房已突破2.2亿元。作为冯小刚又一部聚焦现实题材的电影，《我不是潘金莲》采用了一种全新的电影表现方式，用圆形、方形、宽银幕三种画幅，讲述了农村妇女李雪莲十年申诉的故事。

电影开篇便是展现江南烟雨、蓑衣竹筏的圆形画面，这个圆中囊括了李雪莲“告状”事件的前因后果，也限制了李雪莲突破 “圆”这个视角看清问题的本质。随着故事的发展，进京上访的李雪莲被容纳进了视野更为开阔的方形画面中，摆脱了具有窥探视角的圆形，严谨规整的方形与中央、政治、权威的寓意完美对应。然而并不顺利的上访路让李雪莲不断在圆与方之间转换，最终故事的结局用宽银幕全幅画面展示，但真相既不是圆也不是方。

对于电影画面的方圆转换，不同的观众有不同的解读。但是冯小刚认为，圆形画幅代表人情，方形画幅代表规矩和法治，无规矩不成方圆，方圆之间体现的是人情社会到法治社会的转变。为了让这种转变不那么突兀，电影在不同形状画幅的引入和转换上也进行了一番设计。例如，电影一开始用插画引入圆形画幅，随后通过出圆形隧道口而转方，又通过圆形窗框构图而回圆。此外，大量场景中圆与方的并置也给影片增添了一些荒诞的寓意。

“虽然《我不是潘金莲》中圆与方画幅相互转换的表现方式非常新颖，但是这与电影主人公的情绪表达并无直接关联，仅是以不同的角度看不同的问题。”消费者刘先生认为，圆与方画幅的切换会影响到观众对电影内容的关注，而展示不全的电影画面也会造成观影不适感。对于《我不是潘金莲》的电影表现方式，口碑呈现出两极分化的态势。有观众认为圆与方的画幅减少了背景干扰，让观众能够将视线集中在中心人物上面；也有观众表示，《我不是潘金莲》这样展现农村妇女上访题材的电影，最重要的是讲好内容本身，而非表现形式。

其实，《我不是潘金莲》中圆与方画幅之间的切换，是中国电影人在电影表现方式上一次具有意义的尝试。但不可否认的是，观众更愿意为内容买单，能否做好内容这个“内核”也是检验一部电影质量的重要标准。从内容上看，《我不是潘金莲》与《秋菊打官司》具有相似性，让这两部电影总被放在一起比较。但没有特殊表现形式的《秋菊打官司》，却能赋予观众极强的代入感；而《我不是潘金莲》虽然在表现方式上有极大创新，但是方圆画幅的切换，却始终将观众置于电影之外。

由此可见，只有在有强大内容做支撑的基础上，对电影的表现形式有所创新，或许才能真正达到锦上添花的效果。

北京商报记者 卢扬 王嘉敏