《田间野趣》　　　　

《红玉共赏》

《梅》

《晨雾》

《牵牛花》（局部）

号逐香斋主。曾多次参加国内外美展，作品被全国一些国家级博物馆收藏。1986年应聘于中国人民大学一分校艺术研究室任教，任书画教研室主任，中国艺术研究院书画研究中心山水画家，中国美术家协会会员，中国国际书画艺术研究院研究部主任，中国华夏文化艺术海外联谊会理事，神州大学客座教授，中国戏剧家协会会员，中国画圣吴道子书画院高级艺术顾问、教授、一级美术师。

东光明自幼酷爱书画艺术，12岁入北京少年宫国画组从师马耀华学习中国画。不久，进入北京少年宫国画创作室，得到了著名国画大师陈半丁、王雪涛的亲授。陈半丁以写意花卉见长，笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。王雪涛是近现代卓有成就的花鸟画大师，小写意花鸟绘画颇有建树。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体。学先人为我所用，不断创新”。东光明吸纳两位老师所长为己用，形成独立风格。他下笔苍老，迅速有力，形象生动，着色淳朴典雅，所绘藤萝、迎春、牡丹、水仙、葡萄等物象各具特色。

其中牡丹和葡萄是东光明较为擅长的题材，白牡丹写意在花鸟画中很难处理。著名工笔人物画家、美术教育家黄均在评价东光明的白牡丹时曾表示：“东光明所绘白牡丹皎洁光耀，不禁令人想起唐人咏白牡丹‘晓宁露华湿，霄倾月魄寒’的诗句。”而他所绘的葡萄也完全摆脱了旧时画法的窠臼，分紫、绿两种，颗颗分明，别有情趣。在中国绘画史上，自古有重写意轻工笔的风气，作为工笔画大师黄均认为，看到了东光明画作的笔飞凤舞让他大受启发。“好的写意画最易取神，坏的工笔会容易呆板。看过东光明的作品后，我受到了如何将工笔画化板为活的启蒙”。

写意画很注重气的运用，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”、“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”都可以来形容绘画中气的运用。中国戏剧家协会理事、北京人民艺术剧院导演梅阡陌在绘画上曾得到东光明的诸多指点。他最喜欢东光明所绘的竹，并称，“东光明画竹水墨淋漓，放笔挥洒，表现了纯真的感情”。古人云，以喜气画兰，怒气画竹，东光明笔下的竹正是表达了一股郁勃之气，让观者十分畅快。

北京商报记者 傅玛丽