王泽宇自幼习书至今，书法从唐楷入手，后转为魏碑，再及钟繇、“二王”和明清诸家。其书法作品不随时流，追求古雅天然、平淡高华的艺术境界。尤其在小楷书体的创作上，他上追古人、参合明清大家技法，自然随意，看似平整规范的小楷书法，不乏行书的飘逸灵动。

宋代欧阳修说：“善为书者以真楷为难，而真楷以小字为难。”的确，所谓蝇头小楷，小似蝇头，大则莫过于指甲，最能体现书法家缜密精雅的功底。历史上，晋、唐、明、清时遗留下来的一大批楷书大家的作品，在经过沧桑浩繁的时光之后，已被后人奉为传统经典。写过书法的人都了解，小楷的创作不亚于“坐禅”，没有天人合一、心手双畅的充分放松，是无法写好楷书作品的。在浮躁的当下，王泽宇能重现和造就那般纯熟娴静的楷书典范，表现了他坚韧不拔的毅力。

几十年来，王泽宇临池不辍，吮吸诸家之风，独具风神，作品既有明清人小楷书法的方正，也有魏晋人小楷书法的雍容自信，更有当代文人的心性。王泽宇的小楷书法作品笔墨精致，主要以历代诗文经典为内容，貌似重复地抄录诗文，却蕴藏着作者内心的精神追求及性情品位。小楷书法难在精致，他的作品细而不弱、粗而不肥，端正中见灵动，运小字如作大字，有开阔气和豪气。更为可贵的是，王泽宇的书法艺术不模仿古人，也不故弄玄虚卖弄技巧，而是随着情感的变化自如地书写，开合疏密尽在掌握之中。

王泽宇小楷书法笔画的起止转折交代得非常清楚，笔路清晰可辨，字形干净利落、精干劲挺。在字形的结构安排上，多为左右取势，字中的撇捺等笔画有时候进行适当的夸张和伸长，笔力运送到位，使本来有些平正的小楷书法变得遒劲有力，神采飞扬。这样的书写方式最大限度地发挥了毛笔的特性和笔墨效果，通过细节上的精心安排，在细微处可以看到运笔用墨的技巧变化和抒情倾向。在作品的整体布局中，由于王泽宇多年从事书画鉴赏与评论研究工作，故能赋予更多的想法。他将绘画中的构图模式融入到书法创作中，计白当黑，精心结撰，根据字的大小变化字距、行距，字与字之间错落，伸缩、穿插、避让、收放合度，通篇之字在严整中见变化，摇曳而不失庄重，使作品更加耐人寻味。

王泽宇艺术的成功得益于其深厚的家学渊源及自身刻苦勤奋的求学精神，和他接触过的人都被他谦逊文雅的文人情怀所打动，随着传统审美的回归，王泽宇和他的作品会受到更为广泛的关注。北京商报记者 隋永刚

王泽宇

别署润泽居、八荒斋主人，现为中国硬笔书法协会培训部副秘书长、教育部中国书画等级考试高级培训师、中国硬笔书法协会艺委会创作委员；师从于清华大学张华庆教授研习书法，为清华大学美术学院张华庆书法班首届学员、文化部全国拔尖人才高端培训班首届学员。